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与以往传统的舞台灯相比，LED显示屏在舞台中的表现那可谓是淋漓尽致，具有极强的艺术;它不但可以模拟实景，再现自然，而且还可以展现效果图像。它具有传统布景所无法比拟的灵活性，又具有灯光系统所具备的光源特点。可以让广大用户们从影像中所获得的信息量，要远大于传统舞台灯光所展现出来的信息。在演出保留剧目的剧院中，有时还有专为某一保留剧目使用的***设备。它所营造的虚拟画面是光影与艺术的完1美结合。

舞台灯光发展新趋势又具有哪些必要的内容呢?

灯光本身由单一的光的元素，变为集声、光、化、电为一体的多元化元素的综合体。例如频闪灯和声控灯等等，都是典型的代表。

舞台灯光本身的多元化。许多舞台演出中的异地同台、异时同台，就运用不同灯光加以区别，并由此构成多元化的舞台灯光。2、在更换灯泡的时候，建议佩戴***的手套，尽量减少对灯泡的直接接触，不仅会使灯泡表面不够光洁，还有可能导致灯泡的爆碎。又如电视文艺晚会《蜕变》的舞台灯光，分为三个不同的灯光区，以营造三个不同的舞台环境：现代化的都市夜景，万家灯火与霓虹灯交相辉映;残旧的孤楼旧灯，显示着历史记忆;新旧灯光交替形成的视觉碰撞……如此等等，不胜枚举。

现在的舞台灯光，除了过去已有的为舞台演出服务的功能以外，则更多强调灯光本身的能动作用，强调灯光的创造、创意，从而使舞台灯光起着深化主题、创造风格、打造品牌等更多更大的艺术作用。能动性是“主观能动性”的简称，又称“自觉能动性”，原指“人在实践中表现出来的认识世界和改造世界的能动性。是人之所以区别于动物的特点。包括认识的能动性和实践的能动性两个方面，其中实践的能动性是根本的。随着社会文化产业的快速发展，还有人们的审美及观赏水平的不断提高，单一形式的舞台设计及舞台效果早已经无法满足人们的需求。”这里借用此语，强调舞台灯光自身的能动性、创造性、开拓性。

舞台灯光的发展历程舞台灯光。据文字记载，1102年后，中国北宋的汴梁，每逢元宵节都演出“百戏”，看台楼下用坊木垒成舞台，台两旁的垛楼上各挂灯球一枚，大有丈余，内燃椽烛，这是中国人造光源之始。16世纪欧洲如在室外夜间演出，则用浸过树脂的绳子制成篝灯作为光源。15～16世纪间，意大利布景师进行了色光照明的试验。17世纪初意大利人在演出中做过控制灯光骤暗的各种试验。而法国古典主义演出中也做过如何表现一昼夜时间变化的尝试。而舞台台口尺寸是和剧场规模等因素密切相关，不是可以随便自由确定的。18世纪以来，演出时熄灭观众席场灯、只留舞台灯光，已形成惯例。1755年德累斯顿剧院演出歌剧《耶奥》时，舞台上点燃蜡烛达8000枝之多。19世纪以来，光源变化迅速。